這部電影是由奧地利作家史蒂芬‧褚威格的短篇小說代表作《一位陌生女子的來信》改編拍攝而成。
這篇小說曾在1948年及1974年先後改編成同名電影，而我在看完小說之後馬上看了徐靜蕾2005年改編並自導自演的版本。
改編的作品勢必會被拿來做比較，當然也會褒貶不一。我個人是滿喜歡她改編的版本，基本架構忠於原著，但又巧妙的將時空搬到了中國抗日時期。場景由公寓換成了北京的四合院。利用戰爭的時空背景，其實反而合理了女主角在那個年代下未婚生子，和男主角動不動就離開的動機（讓男主角相對來說不那麼混蛋）。
其實我們一逕的罵男主角，對他來說其實也是有些不公平，因為發生的這一切其實他都沒有選擇的餘地，而他從頭到尾都依照他自己的方式在生活，從來也沒有變過。反倒有選擇權的是女主角：幼時孤兒寡母，無人知曉自己內心的寂寞，讓她把她一生的感情投注在他的身上。年歲漸長，這份感情沒有隨著時間而消散，反而化作了一份更濃烈的愛，讓她想要去實現她的夢。然而，夢實現了，但終究又走遠，可她卻將一部份的他永遠的留在身邊，對她來說，這已經足夠，即使他永遠也不認得她。可是，最終她的兒子死了，她的夢永遠的破碎了......，她再也不願意做個沉默者，她要將她的一生告訴他。
若他有心，那麼他應該會充滿複雜的情緒，一封死亡通知信，一份不朽的愛情，可無論他如何選擇，都再沒有機會了！
若他無心，這封信不過也就是女主角對自己一生的交待罷了，他依舊會如同從前般毫不在乎的過他瀟灑的日子。
我要讓你知道，我整個一生一直是屬於你的，而你對我的一生一無所知。
故事從男主角準備吃壽麵開始......
這個安排真的讓我覺得非常的巧妙，讓男主角在生日收到信這件事變得沒有突兀感。我一直在想要怎麼樣表現他在生日時收到這封信。
要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣。可是如果你拿到這封信，就會知道，這是一個已死的女人，在這由向你訴說她的身世。看到我這些話你不要害怕，一個死者別無企求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉。只對你有一個要求，那就是請你相信我所告訴你的一切。
你好像一種聲音，音樂一樣溫柔，笑聲一樣快樂。
原著作者強調的是男主角的眼神，但這裡改成聲音，我覺得是很不錯的，剛開始的一連幾天女主角都沒有看見男主角，只是聽著他屋裡傳出來的聲音，想像著.....
從那一秒鐘起，我就愛上了你，我知道女人們經常向你這個驕縱慣了的人說這句話。可是請相信我，沒有一個女人像我這樣死心塌地地愛過你。過去是這樣，這麼多年過去了仍然是這樣。因為這世界上沒有什麼東西可以比得上一個孩子暗中懷有的，不為人所覺察的愛情。因為這種愛情不抱希望、低聲下氣、曲意逢迎、委身屈從、熱情奔放，這和一個成年女人的那種慾火熾烈，不知不覺中貪求無饜的愛情完全不同。只有孤獨的孩子才能把全部熱情聚集起來。我毫無閱歷，毫無準備，一頭栽進我的命運，就像跌進一個深淵。
因為孤獨，她就一頭熱的跌進了這個感情的漩渦裡不可自拔。而且，沒有隨著時間的流逝而消失，反而更加的堅定，這讓我覺得好不可思議。
從那一秒鐘起，我的心裡只有一個人，就是你。
那是我第一次走進你的房間，裡面的一切都那麼昏暗、懶散、舒適，像一個曖昧的邀請。我聞到你的味道，煙的味道，感到一股使人昏沈的幸福。那匆匆幾分鐘，是我童年時代最幸福的時刻。我要把這個時刻告訴你，是為了讓你，你這個從來也沒認識我的人終於感到有一個生命依戀著你，並且為你而憔悴。
一種少女情懷，讓她終於藉機進了他的屋子，看著屬於他的一切，然後將這一刻視為她孤獨童年最幸福的時刻。
最後一夜了，明天我們就要坐火車到山東去了。那個夜裡我突然感到，不在你身邊，我生命的時鐘就要停止。
我又要孤零零地一個人了，這世界上再也沒有比置身於人群之中卻又孤獨生活更可怕的了。
出於最後一夜的急迫性，想要鼓起勇氣接近他，可等來的卻是他和另一名女子一同回家的情景。
我一心想著你，在心靈深處始終和你單獨待在一起。
我把你寫的文章和書都買來了，為了能看到你的名字，只要能看到你的名字，那一天就是我的節日。
是如何的痴狂，才會只為了看見名字，就買來所有有關他的東西。無論他是否認得她，注意過她......
現在大概是追星時才會做這種事吧！以現在來說，她算是他的忠實粉絲，不求回報。
你不會明白的，在這一刻，在你的家裡，過去的歲月猶如一股洪流，劈頭蓋腦向我沖了下來。我的童年，我的夢想，我的整個一生都在這裡，這是我千百次望眼欲穿盼著的一扇門。現在，我邁進來了，被你摟在懷裡，這就是我的夢，一個終於變成真實，醒了也不會消失的夢。
當一次偶然機會男主角邀約她時，她答應的爽快，讓他有些驚訝。但對她而言，這一刻，她不知等了多久，是將夢實現的機會，她不會扭捏的放過。
那個時候我忽然發現，我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實都是同樣的遙遠。
然而，這麼多年來，她知道他沒有變，他終究還是讓她失望了。他回來了，但再也沒有找過她。他只是將她遺忘......
我要你一輩子想到我的時候，心裡沒有憂愁。我希望你想起我來，總是懷著愛情、懷著感激。在這點上，我願意在你結交的所有的女人當中，成為獨一無二的一個。可是當然你從來也沒有想過我，你已經把我忘得一乾二淨。
這是她的自尊，以為這樣就能和別的女人不同，但其實她不過是他生命裡的過客，從來沒有在他的記憶裡留下半點痕跡。
我不能把你留住，可是現在可以把你永遠交給我了。我可以在我的血管裡感覺到你在生長，你的生命在生長，我們的生命連在一起了。正因為如此，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了。
看到這個故事情節時，其實我一直想到另一個我很喜歡的故事《刺鳥》，女主角一樣獨自生下了男主角的孩子，最後這個孩子死了，而她不得不相信這是宿命，她無法與上帝爭，向上帝偷來的兒子無法留住，男主角一直到兒子死了才知道是自己的孩子。唯一不同的是，她們倆是深深的愛著彼此的，就算痛苦，是兩個人的痛苦。同樣深刻的愛情，同樣的結果，卻有著截然不同的過程。
而這個故事是只有單方的依戀，讓人心裡的懸念更深。
在這個世界上窮人都是遭踐踏、受凌辱，總是犠牲品。我不願意，更不願意讓我的孩子，我那聰明可愛的孩子在陋巷的垃圾堆裡，在骯髒的空氣裡長大成人。不能讓他稚嫩的嘴唇說那些粗俗的語言，不能讓他白淨的身體穿著破舊的衣裳，你的孩子應該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起了，跟那些可以為我提供這樣生活的人，不管是年輕的還是老的。
為了孩子，她做了情婦（在中國社會裡，總比娼妓好些）。然而，她依舊拒絕結婚，拒絕在名份上屬於任何一個除了他的男人。
時隔八年，我們又在同一個城市，同一個圈子裡。我常去的地方，也是你常去的地方，我常遇到你，我們甚至有共同的朋友，而你又一次忘記了我。可怕的陌生，你總是認不出我是誰，而我也己經習慣了，經過這些年的戰亂、國破家亡，我對你的那份感情那麼微不足道，連我自己也羞於提起。我只做一年事，就是在每年你的生日，給你送一束白玫瑰。和我們第一次在一起的時候，你送給我的那支一樣，以紀念那，已經忘卻的時刻。
白玫瑰一直是貫穿整部戲的信物。永遠不變是的白玫瑰，但是人事景物早就人事全非......
從他們第一次在一起，男主角送給她一朵白玫瑰的甜蜜。她那時天真的相信，也許，她們真的能有未來。可迎來的是他的遺忘......
但是上天給了她兒子，她又能夠因此活下去了。每年在他生日給他一束白玫瑰用以紀念她的愛情，也順便看看能不能喚起他的記憶。可他還是毫無所覺......
整部戲裡，我非常喜歡這個橋段。
女主角對男主角較像凡人的情緒，終於表露出來。一種極富欲望，按捺不住的情緒，隨著男主角的手聽著戲曲的節拍而跳動。原來她不是無所謂，她也有種想要大聲吶喊的衝動，隨著那手指的動作，讓她無法克制自己，讓她再也無法像平時一樣若無其事的跟他處在同一個空間。徐靜蕾這埸戲表現的真好！
朋友算什麼，自尊算什麼，下一次我還會這樣。你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法抗拒，經過十幾年的變遷，依然沒變。只要你叫我，我就是待在墳墓裡，也會湧出一股力量，站起身來，跟著你走。
她再一次抓住了與他相處的機會。
然而一幕幕熟悉的場景和對話，讓她在心裡吶喊著快認出我吧！
可他終究把這似曾相識當成是緣份，讓她又再一次失望。
老管家這表情演的真好。在女主角蓄滿淚水大部逃出房間時，就這麼遇上了老管家。老管家不知道該用什麼表情來面對她，那句熟悉的「小姐」，那不知所措的驚訝眼神！多麼諷刺，他認出她來了，雖然自從她搬走之後，他們再也沒有見過。然而在這一瞬間，他了解她比男主角一生了解得都多的多。
當站在鏡子前的她，發現他將鈔票放進她的手袋裡，她極力的克制自己將鈔票丟到他臉上。她是他孩子的母親，她從年幼時就愛著他，而他竟然付她夜渡資。可是，轉念一想，對他而言，她只是個從舞廳帶回來的女子，怪不得他這樣羞辱她。當老管家認出她的那剎那，我想她該死心了——因為他不是遺忘她，而是根本從頭到尾就沒有記得她。
我的兒子昨天死了，我們的孩子。現在我在這世界上再沒有別人可以愛，只除了你，可是你是我的什麼人啊？你從來也沒有認出我是誰，你從我身邊走過，你總是走啊走啊，不斷的向前走啊。
曾經有一度我以為把你抓住了，在孩子身上抓住了你。他一天天長大，他的眉宇之間，他安靜時的神態像極了你。可一夜之間，他就殘忍地撇開我走了，一去永不復回，我又是孤零零的一個人，比過去任何時候都更加孤單。
我想，這個版本的男主角是有些懊悔的吧，他依稀的看見了那個住在對門，一直注意著他一舉一動的女孩。
我覺得徐靜蕾將這女主角詮釋的很好，尤其是後半段，變成女人之後的部份，情緒掌握的恰到好處。姜文的演技也很好，但好在他在裡面是記者，不全然是個作家，否則會有點不太符合的感覺，因為原著裡的作家感覺實在是比姜文斯文瀟灑的多。當然，這只是個不自覺得比較，整體的表現來說，我覺得這部電影很值得一看。尤其，若是跟徐靜蕾近期的商業片來比的話，這部我真的滿喜歡的。
下回要來看看徐靜蕾說她自己執導至今最滿意的處女作《我和爸爸》，不知道是不是也會一樣的喜歡？
(圖片截自網路，若有侵權請告知，會予以刪除)
這篇小說曾在1948年及1974年先後改編成同名電影，而我在看完小說之後馬上看了徐靜蕾2005年改編並自導自演的版本。
改編的作品勢必會被拿來做比較，當然也會褒貶不一。我個人是滿喜歡她改編的版本，基本架構忠於原著，但又巧妙的將時空搬到了中國抗日時期。場景由公寓換成了北京的四合院。利用戰爭的時空背景，其實反而合理了女主角在那個年代下未婚生子，和男主角動不動就離開的動機（讓男主角相對來說不那麼混蛋）。
其實我們一逕的罵男主角，對他來說其實也是有些不公平，因為發生的這一切其實他都沒有選擇的餘地，而他從頭到尾都依照他自己的方式在生活，從來也沒有變過。反倒有選擇權的是女主角：幼時孤兒寡母，無人知曉自己內心的寂寞，讓她把她一生的感情投注在他的身上。年歲漸長，這份感情沒有隨著時間而消散，反而化作了一份更濃烈的愛，讓她想要去實現她的夢。然而，夢實現了，但終究又走遠，可她卻將一部份的他永遠的留在身邊，對她來說，這已經足夠，即使他永遠也不認得她。可是，最終她的兒子死了，她的夢永遠的破碎了......，她再也不願意做個沉默者，她要將她的一生告訴他。
若他有心，那麼他應該會充滿複雜的情緒，一封死亡通知信，一份不朽的愛情，可無論他如何選擇，都再沒有機會了！
若他無心，這封信不過也就是女主角對自己一生的交待罷了，他依舊會如同從前般毫不在乎的過他瀟灑的日子。
我要讓你知道，我整個一生一直是屬於你的，而你對我的一生一無所知。
故事從男主角準備吃壽麵開始......
這個安排真的讓我覺得非常的巧妙，讓男主角在生日收到信這件事變得沒有突兀感。我一直在想要怎麼樣表現他在生日時收到這封信。
要是我還活著，我會把這封信撕掉，繼續保持沉默，就像我過去一直的沉默一樣。可是如果你拿到這封信，就會知道，這是一個已死的女人，在這由向你訴說她的身世。看到我這些話你不要害怕，一個死者別無企求，她既不要求別人的愛，也不要求同情和慰藉。只對你有一個要求，那就是請你相信我所告訴你的一切。
你好像一種聲音，音樂一樣溫柔，笑聲一樣快樂。
原著作者強調的是男主角的眼神，但這裡改成聲音，我覺得是很不錯的，剛開始的一連幾天女主角都沒有看見男主角，只是聽著他屋裡傳出來的聲音，想像著.....
從那一秒鐘起，我就愛上了你，我知道女人們經常向你這個驕縱慣了的人說這句話。可是請相信我，沒有一個女人像我這樣死心塌地地愛過你。過去是這樣，這麼多年過去了仍然是這樣。因為這世界上沒有什麼東西可以比得上一個孩子暗中懷有的，不為人所覺察的愛情。因為這種愛情不抱希望、低聲下氣、曲意逢迎、委身屈從、熱情奔放，這和一個成年女人的那種慾火熾烈，不知不覺中貪求無饜的愛情完全不同。只有孤獨的孩子才能把全部熱情聚集起來。我毫無閱歷，毫無準備，一頭栽進我的命運，就像跌進一個深淵。
因為孤獨，她就一頭熱的跌進了這個感情的漩渦裡不可自拔。而且，沒有隨著時間的流逝而消失，反而更加的堅定，這讓我覺得好不可思議。
從那一秒鐘起，我的心裡只有一個人，就是你。
那是我第一次走進你的房間，裡面的一切都那麼昏暗、懶散、舒適，像一個曖昧的邀請。我聞到你的味道，煙的味道，感到一股使人昏沈的幸福。那匆匆幾分鐘，是我童年時代最幸福的時刻。我要把這個時刻告訴你，是為了讓你，你這個從來也沒認識我的人終於感到有一個生命依戀著你，並且為你而憔悴。
一種少女情懷，讓她終於藉機進了他的屋子，看著屬於他的一切，然後將這一刻視為她孤獨童年最幸福的時刻。
最後一夜了，明天我們就要坐火車到山東去了。那個夜裡我突然感到，不在你身邊，我生命的時鐘就要停止。
我又要孤零零地一個人了，這世界上再也沒有比置身於人群之中卻又孤獨生活更可怕的了。
出於最後一夜的急迫性，想要鼓起勇氣接近他，可等來的卻是他和另一名女子一同回家的情景。
我一心想著你，在心靈深處始終和你單獨待在一起。
我把你寫的文章和書都買來了，為了能看到你的名字，只要能看到你的名字，那一天就是我的節日。
是如何的痴狂，才會只為了看見名字，就買來所有有關他的東西。無論他是否認得她，注意過她......
現在大概是追星時才會做這種事吧！以現在來說，她算是他的忠實粉絲，不求回報。
你不會明白的，在這一刻，在你的家裡，過去的歲月猶如一股洪流，劈頭蓋腦向我沖了下來。我的童年，我的夢想，我的整個一生都在這裡，這是我千百次望眼欲穿盼著的一扇門。現在，我邁進來了，被你摟在懷裡，這就是我的夢，一個終於變成真實，醒了也不會消失的夢。
當一次偶然機會男主角邀約她時，她答應的爽快，讓他有些驚訝。但對她而言，這一刻，她不知等了多久，是將夢實現的機會，她不會扭捏的放過。
那個時候我忽然發現，我對你的心靈來說，無論是相隔無數的山川峽谷，還是在我們的目光只有一線之隔，其實都是同樣的遙遠。
然而，這麼多年來，她知道他沒有變，他終究還是讓她失望了。他回來了，但再也沒有找過她。他只是將她遺忘......
我要你一輩子想到我的時候，心裡沒有憂愁。我希望你想起我來，總是懷著愛情、懷著感激。在這點上，我願意在你結交的所有的女人當中，成為獨一無二的一個。可是當然你從來也沒有想過我，你已經把我忘得一乾二淨。
這是她的自尊，以為這樣就能和別的女人不同，但其實她不過是他生命裡的過客，從來沒有在他的記憶裡留下半點痕跡。
我不能把你留住，可是現在可以把你永遠交給我了。我可以在我的血管裡感覺到你在生長，你的生命在生長，我們的生命連在一起了。正因為如此，我感到如此幸福，你再也不能從我身邊溜走了。
看到這個故事情節時，其實我一直想到另一個我很喜歡的故事《刺鳥》，女主角一樣獨自生下了男主角的孩子，最後這個孩子死了，而她不得不相信這是宿命，她無法與上帝爭，向上帝偷來的兒子無法留住，男主角一直到兒子死了才知道是自己的孩子。唯一不同的是，她們倆是深深的愛著彼此的，就算痛苦，是兩個人的痛苦。同樣深刻的愛情，同樣的結果，卻有著截然不同的過程。
而這個故事是只有單方的依戀，讓人心裡的懸念更深。
在這個世界上窮人都是遭踐踏、受凌辱，總是犠牲品。我不願意，更不願意讓我的孩子，我那聰明可愛的孩子在陋巷的垃圾堆裡，在骯髒的空氣裡長大成人。不能讓他稚嫩的嘴唇說那些粗俗的語言，不能讓他白淨的身體穿著破舊的衣裳，你的孩子應該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起了，跟那些可以為我提供這樣生活的人，不管是年輕的還是老的。
為了孩子，她做了情婦（在中國社會裡，總比娼妓好些）。然而，她依舊拒絕結婚，拒絕在名份上屬於任何一個除了他的男人。
時隔八年，我們又在同一個城市，同一個圈子裡。我常去的地方，也是你常去的地方，我常遇到你，我們甚至有共同的朋友，而你又一次忘記了我。可怕的陌生，你總是認不出我是誰，而我也己經習慣了，經過這些年的戰亂、國破家亡，我對你的那份感情那麼微不足道，連我自己也羞於提起。我只做一年事，就是在每年你的生日，給你送一束白玫瑰。和我們第一次在一起的時候，你送給我的那支一樣，以紀念那，已經忘卻的時刻。
白玫瑰一直是貫穿整部戲的信物。永遠不變是的白玫瑰，但是人事景物早就人事全非......
從他們第一次在一起，男主角送給她一朵白玫瑰的甜蜜。她那時天真的相信，也許，她們真的能有未來。可迎來的是他的遺忘......
但是上天給了她兒子，她又能夠因此活下去了。每年在他生日給他一束白玫瑰用以紀念她的愛情，也順便看看能不能喚起他的記憶。可他還是毫無所覺......
整部戲裡，我非常喜歡這個橋段。
女主角對男主角較像凡人的情緒，終於表露出來。一種極富欲望，按捺不住的情緒，隨著男主角的手聽著戲曲的節拍而跳動。原來她不是無所謂，她也有種想要大聲吶喊的衝動，隨著那手指的動作，讓她無法克制自己，讓她再也無法像平時一樣若無其事的跟他處在同一個空間。徐靜蕾這埸戲表現的真好！
朋友算什麼，自尊算什麼，下一次我還會這樣。你的聲音有一種神秘的力量，讓我無法抗拒，經過十幾年的變遷，依然沒變。只要你叫我，我就是待在墳墓裡，也會湧出一股力量，站起身來，跟著你走。
她再一次抓住了與他相處的機會。
然而一幕幕熟悉的場景和對話，讓她在心裡吶喊著快認出我吧！
可他終究把這似曾相識當成是緣份，讓她又再一次失望。
當她跟他要一朵白玫瑰，並探問他白玫瑰是誰送的，想要做最後的掙扎，期望他能想起他們一起共渡的時光。他的不在乎，他的再度遺忘，讓她深感絕望。
老管家這表情演的真好。在女主角蓄滿淚水大部逃出房間時，就這麼遇上了老管家。老管家不知道該用什麼表情來面對她，那句熟悉的「小姐」，那不知所措的驚訝眼神！多麼諷刺，他認出她來了，雖然自從她搬走之後，他們再也沒有見過。然而在這一瞬間，他了解她比男主角一生了解得都多的多。
當站在鏡子前的她，發現他將鈔票放進她的手袋裡，她極力的克制自己將鈔票丟到他臉上。她是他孩子的母親，她從年幼時就愛著他，而他竟然付她夜渡資。可是，轉念一想，對他而言，她只是個從舞廳帶回來的女子，怪不得他這樣羞辱她。當老管家認出她的那剎那，我想她該死心了——因為他不是遺忘她，而是根本從頭到尾就沒有記得她。
我的兒子昨天死了，我們的孩子。現在我在這世界上再沒有別人可以愛，只除了你，可是你是我的什麼人啊？你從來也沒有認出我是誰，你從我身邊走過，你總是走啊走啊，不斷的向前走啊。
曾經有一度我以為把你抓住了，在孩子身上抓住了你。他一天天長大，他的眉宇之間，他安靜時的神態像極了你。可一夜之間，他就殘忍地撇開我走了，一去永不復回，我又是孤零零的一個人，比過去任何時候都更加孤單。
我想，這個版本的男主角是有些懊悔的吧，他依稀的看見了那個住在對門，一直注意著他一舉一動的女孩。
我覺得徐靜蕾將這女主角詮釋的很好，尤其是後半段，變成女人之後的部份，情緒掌握的恰到好處。姜文的演技也很好，但好在他在裡面是記者，不全然是個作家，否則會有點不太符合的感覺，因為原著裡的作家感覺實在是比姜文斯文瀟灑的多。當然，這只是個不自覺得比較，整體的表現來說，我覺得這部電影很值得一看。尤其，若是跟徐靜蕾近期的商業片來比的話，這部我真的滿喜歡的。
下回要來看看徐靜蕾說她自己執導至今最滿意的處女作《我和爸爸》，不知道是不是也會一樣的喜歡？
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