【俗女養成記】找回自己應有的模樣

這部戲一上檔其實就注意到了，但我又不可能每次一直等著播出時間，所以我就一直在等它播畢。

前陣子朋友跟我說它播完了，我立刻就在線上收看了，花了三天就看完了十集。足見它吸引人的程度。導演是嚴藝文很有新鮮感，我熟知的是她的影視作品；至於女主角謝盈萱，我看過她好幾部作品，的確是演技派，她詮釋角色沒有包袱，很放的開。再加上後來看到其他卡司，就讓我對這部戲更有信心了。

畢竟我讀它的原著《俗女養成記》已經是2017年的事了（請見：【閱讀】《俗女養成記》）。所以這次看戲時，有些內容已經很模糊，我已經有點忘記戲裡有哪些細節是改編的，但是撇開原著不說，此戲還真是拍的很有內涵，既是溫馨喜劇，又有些值得我們省思的地方。
雖然我忘了很多原著的內容，但是閱讀原著的感覺還是存在，幽默風趣、會讓人忍不住輕笑出聲。

這部戲整體基調和我看書沒有什麼很大的區別，因為它跟書一樣是走一種幽默風趣的喜劇風格，很多時候還是引人發笑。只是戲裡所呈現的喜劇風格非常的明顯，是一種舞台式的誇張喜劇。其實我不是很愛電視劇這樣的風格，可是，這部戲的演員拿捏的很恰當，導演的處理方式讓人可以很輕鬆的接受這樣的風格，卻又不顯得突兀。

陳嘉玲（謝盈萱飾）這個六年級的女生，在台北生活了二十年，在快要結婚的當下，卻發現自己一點也不想再當「淑女」，還是回家鄉當個「俗女」好。值得慶幸的是好在她還有勇氣找回自己應有的模樣。而她的家人給了她滿滿的支持。

本劇的每個女性角色都很值得拿出來討論一番，在短短的十集內，我們看到了每個年齡層的女性內心所面對不同的課題。也透過她們看到那時候的家庭教育、社會觀點和政治氛圍。

女主角陳嘉玲說自己是住在台北，卻永遠不是台北人的台南女兒。
將一個即將40歲，沒有很大成就的未婚女性心境詮釋的很貼近現實，讓跟她少女時代有某部份重疊的我深有同感。
老闆的機要秘書頭銜聽來堪稱風光，其實就是幫老闆處理一堆雜事。未婚、沒有孩子，只有一個媽寶般的同居男友，覺得自己一事無成，又面臨了需要符合社會價值的階段。同意男友求婚的她，在籌備婚禮的當下，卻不禁猶豫了起來。回想自己一路走來，為了當個「淑女」所付出的努力，然而，這一切真的適合自己嗎？還是聽從自己的心，回家鄉做個「俗女」就好？

看著小時候活潑可愛的嘉玲，鬼靈精怪、特別能察言觀色。年歲稍長，開始懂得跟表姐比較，也慢慢看懂了母親在大姑姑面前那種抬不起頭的感覺。少年初識「輸」滋味，就因為如此，在台北的她咬著牙也要堅強，絕不認輸。

嘉玲的小姑姑陳明雅（曾珮瑜飾）是劇中在嘉玲身上烙下獨立女性印象的角色。
受過高等教育，在國中任教的雅子，與自由戀愛多年的男友即將走進結婚禮堂，但未來婆婆卻因為她30歲的年紀，而質疑她的生育能力，讓相信結婚是因為愛情的她無法接受。
存留一絲希望的她，不想要拖累父母，獨自帶著嘉玲去談悔婚事宜，席間仍然期盼著能當面與男友溝通，至少為他們多年的愛情劃下沒有遺憾的句點。只可惜，只換來了長輩的批評以及媒人婆（嚴藝文飾）一句：「結婚從來就不是兩個人的事，而是兩家人的事。」（我覺得即使到了今天，這句話依然實在。）
承擔所有悔婚之責，在外飽受委屈的雅子，沒有選擇回家向父母哭訴，反而擦乾眼淚，告訴嘉玲：「姑姑沒事。」自此深知婚姻之路難走，終身未嫁或許孤獨但卻更寬廣自由。
我想，這是嘉玲心中一個很深刻的畫面。在那個年代，要走雅子所選擇的道路，會比現今的女性更辛苦幾百倍。
曾珮瑜在此戲的戲份不多，但是這個角色卻發揮的很讓人印象深刻。

這對婆媳真是對活寶，一下子是敵人，一下子又是朋友。這段豬油舞，要不是劇場經驗豐富，表演起來一定很奇怪，可是她們倆跳起來卻一點也不違和。

嘉玲的阿嬤陳李月英（楊麗音飾）在本劇裡面可說是一個非常重要的要角，在書裡我也總是記得嘉玲跟阿嬤相處的片段，不論她的觀念是否符合現代觀點，她對嘉玲的疼愛是無庸置疑的。阿嬤的說法，有很多仔細想想還是很有道理的：「想越多越難嫁，越晚嫁就嫁越差。」、「女生能早點嫁就早點嫁」、「嫁有錢的比沒錢的好」、「嫁不愛說話的丈夫會歹命」。這些話是從書裡來的，我印象滿深刻的。看電視的時候，我本來疑惑著，為什麼嫁給惦惦的丈夫會歹命，但後來想想的確，像我們這種急性子，若是遇到什麼事都悶在心裡不說出來的另一半，的確會悶瘋加氣死！阿嬤的話還是要聽^^

阿嬤對嘉玲講解性教育（貞操）的那段也很有趣，全家人都難以啟齒，阿嬤拿著釋迦作講解，效果（笑果）真是好極了，簡單又明瞭！看新聞說是在片場臨時想到的靈感，試用了很多水果。
另外一段記憶也很深刻的是阿嬤上台唱《純情青春夢》，除了有嘉玲幼小想得到獎品的童真，也有嘉玲父母不想傷母親心情的孝心，再加上阿公（夏靖庭飾）嘴上不說可是心裡卻疼惜妻子的心意。那是老一輩人才能明白的感情！另外，如同嘉玲說的，阿嬤這首歌是唱給自己聽的。這首歌，描述一個女人在情人離開後，掙扎的心情，究竟是要等？還是不等？等了會不會白白虛度青春，最後卻換來絕望？不等是否又被視作是無情人？阿嬤唱出的是對自己青春逝去的遺憾，和時代已經不同女性的羨慕。以她的時代背景，「個性不合」是奇怪的事，每對夫妻都是相親結婚，在婚姻中學著認識彼此，吞忍過一生。所以她不能理解自由戀愛所選擇的對象，為什麼會比媒妁之言的婚姻出現更多的問題？即使話是這樣說，但她死前的自白才是她最真實的願望：她羨慕這一代的女性，可以做自己。她想要做回「李月英」，不是陳太太，也不是先生娘。


嘉玲媽媽（琇琴飾，我還是習慣她的藝名，雖然她現在好像恢復本名了）還是僅守著做人媳婦的本份。她曾對嘉玲說那麼會記恨，以後要怎麼做人家的媳婦！這是一個母親對女兒的擔憂，也道盡她做媳婦的感觸。「忍耐」是以前媳婦唯一的出路，看看她在家中的地位就可見一般，只要大姑一回家，光是一顆西瓜，她都得夾在婆婆和大姑之間，一切的黑鍋都得幫婆婆揹了，做得再多還是吃力不討好。在大姑面前，真的是有苦說不出，家中經濟不如人、老公下棋也只有輸的份，那股不服輸的精神，只好都寄託在嘉玲身上，可是怎樣都不如她意。

嘉玲的大姑姑陳明玉（范瑞君飾）大概是本劇裡我最不喜歡的一個角色，眼睛長在頭頂上，回到老家之後什麼都看不慣、什麼都嫌棄。也就是因為如此，每當她要回家，嘉玲媽總是會換上最好看的衣服，也叮囑嘉玲要穿得漂亮。一種輸人不輸陣的情緒油然而生！

嘉玲的爸爸（陳竹昇飾）在本劇裡也演的很生動有趣，尤其是把這個孝順父母，懼怕悍妻，下竉女兒的男人詮釋到位。他有他自己的一套哲學，夾在一群女人中間當潤滑劑，算是一個非常感情的男人。他跟嘉玲的互動真是讓人羨慕！

嘉玲的男友江顯榮（溫昇豪飾）個性溫和，懂得讓嘉玲的壞心情變好，雖然與嘉玲的相處逐漸變得老夫老妻，但是面對嘉玲對婚姻的嚮往，他還是很正面積極的回應了。只是這些好老公特質的背後，多的是母親（王琄飾）的支持，也因此他是「媽寶」成了這段感情變調的導火線。最終，陳嘉玲之所以決定分手的原因，並不是因為他的媽媽，而是因為她「不愛了」，不愛總是逃避問題的他。陳嘉玲對江大榮說：「人生走到這個坎站，不再見不一定是壞事，清清楚楚、輕輕放下，或許會更好。」對她來說，他們之間的感情，已經沒有什麼好糾結的了，不再見面的他們，最後給彼此的擁抱，是對彼此過去的感謝，還有內心真的放下與解脫。

王琄飾演的未來婆婆戲份不多，可是一出現就自帶氣場。沒說狠話，可是舉手投足都讓人感到一股壓力，總覺得她家的飯碗不好端，一直想要逃跑的感覺。
溫昇豪最近倒是讓我很刮目相看，他終於擺脫「瑞凡」的印象，演出了很多不同形象的另一半：從之前《我們與惡的距離》那個喪子的父親，努力的走出傷痛，並修復與妻子的感情，挽回了岌岌可危的婚姻；到《俗女養成記》裡的江顯榮，是個溫和的媽寶；再到《最佳利益》裡為了上位順勢而為的檢察官趙立廷。這幾個看似相似卻又截然不同的角色，可以看出這幾年他的演技進步很多。

另外還有一個陳嘉明，我也忘記原著裡究竟有沒有這個角色？
這個弟弟的角色雖然不是很有擔當的男子漢，但是他是嘉玲可以訴說心裡話的對象，也是一個可以分擔她壓力的手足。再加上戲裡安排他是個同志的角色，剛好搭上現在挺同的社會氛圍，算是一個雖不起眼但卻又不可忽略的角色。這個部份，我最愛的是嘉玲媽所扮演的媽媽角色，她是個傳統的母親，但是為了自己的兒子，她努力的找尋方式去接受。母親對兒子的愛是不會消失的，若是她不接受，那麼兒子又如何去面對外界的眼光？
那種早就知道，可卻又不知道如何接受？已經接受，可是又要如何對兒子啟齒？這樣的兩難，把一個做母親的心裡拿捏的滿好的。

戲裡還有一個一直吸引我目光的，其實是童年的蔡永森（朱宥丞飾），在《我的寶貝四千金（2014年）》裡的小星星，現在長大了，時間過得真快，就這樣過了五年。

「親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了？忘記這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來，作夢又醒過來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。」
片尾的獨白，才是本劇的重點，深深的打動我們的心。
找回自己單純的模樣，回到初心。只有喜歡自己、愛自己，反而能呈現出最動人的一面。